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\t\t\t\t\t\tEn las \u00faltimas semanas, el sector audiovisual expres\u00f3 su preocupaci\u00f3n por dos art\u00edculos incluidos en la reforma laboral que implicar\u00edan el desfinanciamiento del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA). Antes de que el proyecto se trate este pr\u00f3ximo mi\u00e9rcoles en el Senado, m\u00faltiples referentes del cine nacional, entre los que se encuentran nombres como Guillermo Francella, Juan Jos\u00e9 Campanella, Mercedes Mor\u00e1n y Adri\u00e1n Suar, firmaron una petici\u00f3n para \u00abevitar el apag\u00f3n audiovisual en Argentina\u00bb. Desde la Federaci\u00f3n Iberoamericana de la Producci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica y Audiovisual (FIPCA), junto a sus entidades socias en Argentina (CAIC, APAC y APIMA), advirtieron que la Ley de Modernizaci\u00f3n Laboral propone eliminar el financiamiento espec\u00edfico del INCAA, dispuesto en la actual Ley de Cine (N\u00ba 17.741), forz\u00e1ndolo a depender de asignaciones generales del Tesoro Nacional -lo que complica su funcionamiento porque pasar\u00eda a depender de los fondos que el Gobierno de turno quiera destinarle a tr\u00e1ves del presupuesto anual-. Pedro Almod\u00f3var y Adri\u00e1n Suar encabezan una petici\u00f3n al Gobierno argentino por el INCAA<\/p>\n
Esto no les gusta a los autoritarios<\/p>\n
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\u00abEn la pr\u00e1ctica dificultar\u00e1 su funcionamiento y pondr\u00e1 en riesgo la continuidad operativa de una industria que genera empleo, exportaci\u00f3n de servicios y actividad econ\u00f3mica de alto valor agregado en todo el pa\u00eds\u00bb, indica el documento dirigido a los senadores y diputados de la Naci\u00f3n, y que lleva la firma de m\u00e1s de 1.800 artistas y representantes del sector. Seg\u00fan inform\u00f3 FIPCA, entre los firmantes se encuentran el director de El Secreto de sus Ojos y otros realizadores como Marcelo Pi\u00f1eyro (Tango Feroz, Caballos Salvajes), Luis Puenzo (La Historia Oficial), Bruno Stagnaro (Okupas, El Eternauta) y Lita Stantic (Un muro de silencio); el investigador y docente Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a; y actores como Oscar Mart\u00ednez, Adri\u00e1n Suar, Carlos Belloso, Diego Peretti, Soledad Villamil, Mercedes Mor\u00e1n, Cristina Banegas, Natalia Oreiro, Julieta D\u00edaz y Alejandra Flechner, entre muchos otros. La carta apunta contra los art\u00edculos 210 y 211 del dictamen de comisiones -antes los 195 y 196-. El primero de ellos elimina los aportes establecidos en la Ley de Cine (10% sobre el valor de cada entrada de cine, 10% de la venta de DVDs y 25% de lo recaudado a servicios de radios, canales y TV paga); mientras que el segundo deroga los incisos de la Ley de Medios (26.522) que asignan recursos espec\u00edficos al INCAA y a Radio y Televisi\u00f3n Argentina, pero mantiene intactos los de otros sectores. Alejandra Flechner, Mercedes Mor\u00e1n, Bruno Stagnaro y Julieta D\u00edaz presentes en la conferencia del Espacio Audiovisual Nacional en el Anexo de la C\u00e1mara de Diputados. El reclamo fue llevado al Congreso la semana pasada por el Espacio Nacional Audiovisual (EAN), que realiz\u00f3 una conferencia de prensa en el Anexo A de la C\u00e1mara de Diputados para pedirle a los legisladores que rechacen o retiren del proyecto de ley ambos art\u00edculos, que \u201cno tienen ninguna relaci\u00f3n con la legislaci\u00f3n laboral\u201d y constituyen \u201cuna amenaza directa y letal contra la industria audiovisual argentina\u201d, expresaron. La menci\u00f3n de Campanella y Francella como firmantes de la petici\u00f3n fue para demostrar que, m\u00e1s all\u00e1 de las diferencias de pensamiento en las figuras del cine nacional, \u00abeste tema nos preocupa\u00bb y \u00abnos encolumna\u00bb, seg\u00fan manifest\u00f3 el presidente de la CAIC (C\u00e1mara Argentina de la Industria Cinematogr\u00e1fica), Daniel Pensa. El reconocido actor, que arras\u00f3 en taquilla con Homo Argentum, hab\u00eda quedado envuelto en una pol\u00e9mica al defender la pel\u00edcula de algunas cr\u00edticas y expresar que \u00abhay cine que es muy premiado pero le da la espalda al p\u00fablico; la van a ver cuatro personas\u00bb. En esa l\u00ednea, destac\u00f3 que la industria debe afrontar desaf\u00edos sobre las nuevas formas de consumo del p\u00fablico. Su apoyo al Gobierno libertario nunca fue expl\u00edcito, pero en 2024 consider\u00f3 que hubo medidas que se tomaron que eran \u00abnecesarias\u00bb y de \u00abcirug\u00eda mayor\u00bb. Juan Jos\u00e9 Campanella. Por su parte, el tambi\u00e9n director de El Hijo de la Novia y Luna de Avellaneda -reconocido opositor al kirchnerismo- siempre se mostr\u00f3 en contra de la pol\u00edtica cultural actual. \u00abNo tengo a nadie que me represente en la pol\u00edtica, creo que somos muchos en este momento. Es un error y ha traido da\u00f1os muy claros . Nos est\u00e1 desgastando, y cualquier cosa que fomente la grieta es el peor peligro para la cultura argentina\u00bb, hab\u00eda dicho Campanella a La Naci\u00f3n+. Qu\u00e9 dice el comunicado que alerta por la situaci\u00f3n en el INCAA \u00abAtendiendo a que el proyecto de Ley de Modernizaci\u00f3n Laboral (MSJ 35-2025) propone derogar los art\u00edculos de Ley de Fomento de la Actividad Cinematogr\u00e1fica Nacional y sus modificaciones, art\u00edculos que garantizan el financiamiento espec\u00edfico del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), queremos hacerles llegar nuestra preocupaci\u00f3n ante lo que puede significar un apag\u00f3n audiovisual en Argentina. Si bien esta reforma no elimina el INCAA, al quitarle sus fuentes de financiamiento espec\u00edficas lo fuerza a depender de asignaciones generales del Tesoro Nacional, lo que en la pr\u00e1ctica dificultar\u00e1 su funcionamiento y pondr\u00e1 en riesgo la continuidad operativa de una industria que genera empleo, exportaci\u00f3n de servicios y actividad econ\u00f3mica de alto valor agregado en todo el pa\u00eds. La eliminaci\u00f3n del financiamiento espec\u00edfico al INCAA ataca al coraz\u00f3n del sector productivo, un sector que en todo el mundo se apoya en diversos mecanismos de financiaci\u00f3n p\u00fablica para competir en mercados globales. Todos los pa\u00edses con industrias audiovisuales desarrolladas poseen pol\u00edticas mixtas de incentivo al sector: fondos p\u00fablicos de asignaci\u00f3n directa, sistemas de cr\u00e9dito fiscal e incentivos fiscales, y programas de cash rebate. Cada uno de estos mecanismos busca objetivos precisos: los primeros crean industria, fortalecen el ecosistema productivo y forman profesionales. \u00abEl da\u00f1o ser\u00eda irreparable\u00bb: actores y directores ratificaron su rechazo a los art\u00edculos de la Reforma Laboral que afectan al INCAA Los siguientes buscan atraer inversiones privadas locales e internacionales. No se puede considerar los sistemas de incentivos fiscales o de cash rebate sin la existencia de fondos p\u00fablicos que crean industria. La aplicaci\u00f3n de estas pol\u00edticas resultan en la creaci\u00f3n de puestos de trabajo, la dinamizaci\u00f3n de m\u00faltiples sectores de la econom\u00eda y el ingreso de divisas tanto por la exportaci\u00f3n de contenidos como por la inversi\u00f3n extranjera. Y como efecto indirecto, la exportaci\u00f3n de contendidos fortalece la marca pa\u00eds y promueve el turismo internacional. Como ejemplo de lo mencionado se puede citar la pel\u00edcula Avatar III, de reciente estreno en todo el mundo. Esta pel\u00edcula calific\u00f3 para el New Zealand Screen Production Rebate, un incentivo que ha devuelto a los productores hasta un 25% de los gastos de producci\u00f3n locales y ha generado cientos de millones de d\u00f3lares de actividad econ\u00f3mica en ese pa\u00eds. Hablamos de un film cuyo costo de producci\u00f3n se estima en cuatrocientos millones de d\u00f3lares y que al d\u00eda de hoy ha superado los mil millones de d\u00f3lares en su recaudaci\u00f3n global. De modo similar, en el Reino Unido existe un r\u00e9gimen de Film Tax Relief que permite a producciones de gran escala reclamar hasta el 25% de sus gastos calificados, algo que ha ayudado a que pel\u00edculas como Star Wars o numerosas superproducciones internacionales elijan rodar y contratar talento local generando empleo, desarrollo tecnol\u00f3gico y actividad econ\u00f3mica vinculada. Estas pol\u00edticas de incentivo pueden hallarse en pa\u00edses muy diversos como Espa\u00f1a, Puerto Rico, Canad\u00e1, Francia, Italia, Alemania, Rep\u00fablica Dominicana, Colombia y Uruguay, entre otros. Incluso en los Estados Unidos, estados como Georgia se consolidaron como centros de producci\u00f3n audiovisual gracias al otorgamiento de incentivos que atraen grandes proyectos, incluidos varios t\u00edtulos de Avengers y otras pel\u00edculas y series de alto presupuesto, dinamizando las econom\u00edas regionales. Alarma en el cine argentino por la reforma laboral: advierten que dos art\u00edculos desfinancian al INCAA Estos ejemplos indican que el apoyo a la actividad audiovisual no se trata de subsidios aislados o beneficios especiales, sino de instrumentos comparables a los que utilizan las principales econom\u00edas del mundo para generar contenidos y competir por inversiones y talento en una industria global y din\u00e1mica. En Argentina, el INCAA act\u00faa como un mecanismo de coinversi\u00f3n p\u00fablico-privada para sostener la producci\u00f3n local, generar empleo y atraer inversi\u00f3n. Su continuidad y previsibilidad son clave para dar se\u00f1ales claras a inversores, casas productoras, trabajadores y mercados internacionales. Gracias al financiamiento espec\u00edfico que posee desde hace m\u00e1s de seis d\u00e9cadas, el presupuesto del INCAA no compite con otras prioridades presupuestarias nacionales. De perderse esta potestad los fondos desaparecer\u00e1n y el INCAA pasar\u00e1 a depender del presupuesto nacional compitiendo, ahora s\u00ed, con otras prioridades del Estado. Sostener el fomento audiovisual es sostener reglas claras para competir. No es una discusi\u00f3n ideol\u00f3gica ni corporativa, sino una cuesti\u00f3n econ\u00f3mica fundamentada en pr\u00e1cticas globales. Las decisiones legislativas que se adopten hoy definir\u00e1n si Argentina mantiene una industria audiovisual capaz de generar empleo, divisas y exportaciones, o si, por el contrario, pierde capacidad productiva y se limita a consumir contenidos ajenos\u00bb. FP\/fl <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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