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\t\t\t\t\t\tUna poeta, podr\u00eda decirse parafraseando a Gertrude Stein, es una poeta, una poeta, una poeta. La repetici\u00f3n al infinito deshace la tautolog\u00eda y la multiplica impidiendo cualquier definici\u00f3n de la condici\u00f3n po\u00e9tica. Alicia Genovese, que es esa poeta, escribi\u00f3 un libro que tambi\u00e9n convierte al poema en un poema, un poema, un poema. Se trata de una errancia alegre o, como se subtitula el libro, de la felicidad del desplazamiento. Para hacerlo, Genovese se viste de ensayista y diarista. Poes\u00eda y errancia es un libro doble. La primera parte avanza de manera ensay\u00edstica sobre la escritura y movimiento de la poes\u00eda, invocando cuatro procedimientos para pensar sus resonancias: habitar, improvisar, ejercitar, respirar. La segunda parte es un diario de escritura, hecho con entradas que la autora redacta cuando est\u00e1 escribiendo sus libros de poemas. Esta parte tiene un formidable antecedente en Diario de un libro de Alberto Girri, escrito en torno al libro de poemas En la letra, ambigua selva, de 1972. En el libro de Genovese, dos g\u00e9neros son puestos frente a frente para hablar, o quiz\u00e1s tocar, un tercero: el po\u00e9tico. Por fuera de la l\u00f3gica de los libros concluidos, Poes\u00eda y errancia hace una apuesta por lo desflecado y lo embrionario, donde la escritura se parece m\u00e1s que nunca a la vida. El poema no puede quedar sujeto a la t\u00e9cnica del cierre y la perfecci\u00f3n, la apertura es su fuerza. Genovese proporciona una serie de reflexiones, que se mueven entre concepciones te\u00f3ricas y poemas concretos, para se\u00f1alar aquello que es necesario sostener: la muestra de una escena de escritura. Se trata, como se\u00f1ala la autora siguiendo a Lispector, de hacer visible la puntada, las costuras que dejan expuesto el tr\u00e1nsito de quien escribe lleno de vacilaciones. <\/p>\n
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De inmediato, esas reflexiones llevan al otro terreno. El tr\u00e1nsito de quien escribe, vacilante, es nada m\u00e1s y nada menos que el movimiento de la vida misma. De ah\u00ed que el diario de la segunda parte, digamos la praxis vital de la teor\u00eda, reescriba la primera parte. Es como si asisti\u00e9ramos a un hechizo interno del libro, donde las afirmaciones del momento ensay\u00edstico son desplazadas por las an\u00e9cdotas y fragmentos de poemas de la segunda parte, y as\u00ed reescritas. En medio del ensayo y el diario, de la teor\u00eda y la praxis, la poeta ejercita la astucia de Pen\u00e9lope. Ella sabe que un texto, en la reminiscencia textil de su condici\u00f3n, no se teje hasta que queda terminado. Por el contrario, cuando un texto se vincula con la fuerza del poema, se teje de d\u00eda y se desteje de noche. El viaje, realizado en la habitaci\u00f3n, es la costura a la vista de todos, la l\u00ednea del poema que se mueve en esa hora donde el d\u00eda y la noche son inseparables, donde la escritura est\u00e1 desplaz\u00e1ndose. As\u00ed, la ideolog\u00eda de la perfecci\u00f3n queda descartada. Hay momentos en que Poes\u00eda y errancia suena como un libro de poemas, aunque no lo es. Quiz\u00e1s porque en esa costura de g\u00e9neros, se siente la escena viva de quien escribe, escribe, escribe. Poes\u00eda y errancia Autora: Alicia Genovese G\u00e9nero: ensayo Otras obras del autor: El mundo encima; La l\u00ednea del desierto; Abrir el mundo desde el ojo del poema; La invenci\u00f3n del equilibrio; Leer poes\u00eda; Oro en la lejan\u00eda; La contingencia; El r\u00edo anterior; Aguas Editorial: Entrop\u00eda, $ 27.000 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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