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\n\t\t\t\t\t\tEl teatro y la m\u00fasica vuelven a entrelazarse en la carrera de Alejandro Tantanian y Diego Penelas. Este binomio creativo, que comenz\u00f3 su camino conjunto en 2008, interrumpi\u00f3 su gimnasia de presentaciones anuales en 2019 debido a la pandemia y a compromisos individuales. Sin embargo, el deseo de volver a trabajar juntos los re\u00fane nuevamente en Para No Caer Vol 1, una propuesta que intenta encontrar la fuerza necesaria para transitar los tiempos actuales sin caer en la queja pasiva.El espect\u00e1culo no se define como una pieza que \u00abbaja l\u00ednea\u00bb, sino como un encuentro emocional que apela directamente al coraz\u00f3n del espectador. En el centro de la estructura dram\u00e1tica se ubica lo que el d\u00fao denomina internamente la \u00abIsla del presente\u00bb, un bloque de seis o siete canciones que buscan radiografiar la realidad contempor\u00e1nea, marcada por la aceleraci\u00f3n y el avance de las nuevas tecnolog\u00edas en la vida cotidiana. La intenci\u00f3n es clara: construir un futuro humano y en comunidad a partir del reconocimiento del lugar donde se est\u00e1 parado. Fiel al estilo que ha caracterizado sus colaboraciones anteriores -como Los Sensuales o Todas las Canciones de Amor-, el repertorio de esta propuesta se destaca por un marcado eclecticismo. El programa transita desde un \u00e1rea de una \u00f3pera de Vivaldi hasta una composici\u00f3n de Liliana Felipe, pasando por tangos popularizados por Gardel, baladas pop de Ricardo Arjona, piezas de Silvio Rodr\u00edguez y fragmentos de grandes musicales como Los Miserables, Cabaret o La Bella y la Bestia.<\/p>\n
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La canci\u00f3n como microobra de teatro Para Tantanian cada elecci\u00f3n musical responde a una l\u00f3gica esc\u00e9nica: \u00abLo que importa es encontrar canciones que contengan una peque\u00f1a obra de teatro\u00bb, explica el director, quien aplica su experiencia en la dramaturgia para hilvanar el orden del espect\u00e1culo como si fuera un collar de escenas. Por su parte, Penelas aporta su sensibilidad como director musical y pianista para que cada tema genere un clima distinto, transformando la presentaci\u00f3n en una experiencia cercana al caf\u00e9 concert o al cabaret. Aqu\u00ed la entrevista completa: El espacio elegido para este regreso, N\u00fcn Teatro Bar (Juan Ram\u00edrez de Velasco 419, CABA), juega un rol fundamental en la puesta. Al ser un \u00e1mbito cercano,\u00a0se rompe la separaci\u00f3n tradicional entre escenario y platea. El dise\u00f1o de luces de\u00a0Lola L\u00f3pez Menalled busca acompa\u00f1ar esta atm\u00f3sfera, utilizando el espacio de manera teatral -aprovechando las profundidades del escenario- pero manteniendo una iluminaci\u00f3n que permita el contacto visual y la empat\u00eda con el asistente.\u00a0 Un refugio en el arte M\u00e1s all\u00e1 de lo profesional, Tantanian reconoce en la m\u00fasica una fuerza misteriosa capaz de elevar el esp\u00edritu. Como un ant\u00eddoto personal \u00abpara no caer\u00bb, destaca su profunda conexi\u00f3n con la m\u00fasica barroca, mencionando a compositores como Monteverdi y H\u00e4ndel como sus refugios predilectos. Esa misma b\u00fasqueda de elevaci\u00f3n y fascinaci\u00f3n es la que el d\u00fao pretende compartir con su audiencia en esta nueva etapa, comprobando tras siete a\u00f1os de silencio\u00a0la fuerza y la complicidad con el p\u00fablico permanecen intactas. Las funciones son los jueves a las 21, desde este 2 de abril. Encontr\u00e1 ac\u00e1 m\u00e1s info sobre las entradas. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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